（八） 把握音区的分配，并设计好低音声部
钢琴88个琴键，根据其音色的不同，大致可以分为低音区、中音区、高音区。各音区在音乐表现上，有不同的作用。高音区音色清澈、明亮，主要是旋律声部的活动区；中音区音色坚实有力，浓淡相宜，是和声声部的主要活动区；低音区音色深厚、浓重，是低音声部的主要活动区。
我在多年的教学中发现，许多自发的弹钢琴即兴配奏，没有学习或受过规范的即兴配奏训练的人，在即兴配奏的过程中，通常都会只顾弹奏顺手，不去考虑音区的问题，所以会出现伴奏音色与旋律音色极不相融的情况，大大降低了音乐整体音效的美感。
那么，要怎样才能获得好听的音响效果呢？
这就需要在选配恰当的和弦后，选择好和弦展现的音区。我把它称为“最佳和声音区”。
所谓最佳和声音区，是在以中央C为中心的，上下两个八度左右（c——c2）。因为在这一音区内，和弦密集排列音色不浓不淡比较好听，同时具有比较丰满、清晰的和声效果。如果和声音区偏高，则太过明亮而缺乏力度；反之则太浓，显得浑浊、沉重。
我们遇到的歌曲，大多数都需要均衡而美的音效，所以即兴配奏时，要注意将和声经常放在最佳和声音区弹奏，并根据旋律的音区，来选择和弦的最佳位置，保持和弦的正确连接，以获得和声层的平稳进行。注意伴奏的音组不要离旋律太远，否则音色不容易融合；当然也不要太近，太近两手容易重叠，不方便弹奏。把握住这一点，在即兴配奏时，就比较容易获得好的音效。只有当少数特殊音乐情绪需要，我们才会将伴奏与旋律距离拉开，或者是故意在演奏和弦时，频繁换音组，以获得音色上的极大对比来表现。
除此而外，在即兴配奏时，设计好低音声部 ，也是一个很重要的环节。
对于任何听音乐的人来说，听得最清楚的就是旋律和低音。这两个声部就构成了和声进行的“外声部框架”。外声部框架的良好构造，在很大程度上决定了整体和声效果是否良好。
我经常遇到一些自发地弹奏即兴配奏的人，对低音声部的合理性考虑很少，通常都随手乱弹，甚至会出现“老八度”，即旋律什么音，低音就是什么音。这样一来，整体音乐效果，可想而知。
低音声部的设计，是一个大的命题，在今后的即兴配奏教学中，会由简入深地进行讲授。不同的音乐，对低音的要求也不一些样。比如进行曲的低音声部会多用跳进；而抒情歌曲的低音声部会多用级进等等。简而言之，构成外声部良好框架的基本要求是：外声部框架多用三、六度音程；同时注意低音声部的自然流畅；外声部多用反向进行，保持音响的平衡。
请关注下一篇系列文章：《弹好钢琴即兴配奏的要领》（九）
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