（六）在明确调性的基础上，注意处理好不同调式调性的互相渗透
在如海洋般众多的音乐中，有很大一部分歌曲或乐曲，都有调式调性互相渗透的现象。如平行大小调交替、同主音大小调交替、中国民族五声调式同宫系统调式交替等等。只有准确判断并把握歌曲中，是否具有不同调式交替的情况，才能在即兴配奏的时候，有很好的音乐表现。
平行大小调交替：指调号相同、主音相差小三度的大小调，在同一首歌中交替出现，如C大调与a小调。其中分为两种情况：有大调中交替平行小调，也有小调中交替平行大调，后者情况居多。比如歌曲：《亲密爱人》、《红莓花儿开》等等。
同主音大小调交替：指调号不同，但共用一个主音的大小调，在同一首歌中交替出现，如C大调与c小调。它也有两种情况：一种是在小调的基础上交替同主音大调，另一种是在大调的基础上交替同主音小调。比如著名的歌曲《美丽的西班牙女郎》，从前奏到歌曲结束，整首歌的调式交替为：F大调——f小调——F大调。
中国民族五声调式同宫系统调式交替：指宫音相同，但调式主音不同的五声调式，在同一首歌里交替出现，如：C宫调与G徵调、C宫调与A羽调等等。我国民族音乐中，有着非常丰富的同宫系统五声调式交替的现象，比如歌曲《茉莉花》，以C调为例，短短的旋律中，开始部分是C宫调，后面部分是G徵调。这种同宫系统的调式交替，类似于欧洲音乐的平行大小调交替，主要是根据调式主音的变化，强调不同调式的基本和声语汇。即兴配奏时，用和声手段强调同宫系统五声调式交替的色彩，是民族传统调式交替与欧洲大小调交替的和声手法相结合的产物。
这些不同类型的调式交替，虽然在同一首音乐中，却是两个调式中心，一个为主，一个为次。比如俄罗斯歌曲《山楂树》，主调是小调，当中交替了三次平行大调。要让听觉感觉到调式中心的转移，就需要用和声来加以强调。通常会采用前后调的共同和弦“搭桥”，进入到新调，再用新调的核心语汇（属七和弦——主和弦）来确定新调；但也有少数音乐，不需要“搭桥”，直接用新调的属七和弦——主和弦进入的。前一种方法调式变化时音响效果非常自然，是调式交替时用得较多的和声手段；后一种方法调式变化时音响效果对比鲜明，也是一种重要的和声手段。具体用哪一种，要根据歌曲的实际情况来选择。
处理好了调式调性的互相渗透，就能在即兴配奏时，更准确地表现音乐，丰富乐曲的整体色彩。
请关注下一篇系列文章，弹好钢琴即兴配奏的要领（七）