（三）在即兴配奏前，要明确歌曲或乐曲的音乐形象、风格的类型
前面说过，不同地域、不同民族的音乐语言，各有不同。而音乐形象的种类也是丰富多彩的。如果不把握音乐语言风格和形象的准确性，即兴配奏就可能“千人一面”。笔者经常听到一些自发地弹即兴配奏的钢琴师，配什么样的歌都一种手段，一种“味道”，很显然，这是非常令人遗憾的事情。
因此，在即兴配奏以前：
首先，应该区分乐曲的调式和风格：是欧洲大、小调式，还是中国民族五声调式。然后，再分别用不同的调式和声语汇，来准确、动听地表达乐曲。一般说来，典型的大、小调歌曲比较强调和声的功能性，在这类歌曲的配弹中，注意多用属七和弦（副属七和弦）与主和弦连接的核心和声语汇。中国民族五声调式是单线条发展的单音音乐，因此，民族五声调式的歌曲配奏，会借鉴很多大、小调的和声语言，但其风格又不完全是大、小调的和声风格，它与大、小调的和声还有着很大的区别，这些区别主要表现在：调式骨干音的区别；非五声骨干音性质、走向的区别；中国五声调式的调式中心音具有不规范的特点；中国民族五声调式主要是单音音乐以及旋律的单线条自然进行等等。针对这些不同，在即兴配奏中，应该注意突出调式主音的地位，处理好偏音的特殊效果、和弦外音，以及低音声部的五声性等多方面的问题。除此而外，还有很大数量的介于大、小调和纯粹五声调式之间的，“中间类型”风格的歌曲，比如近现代的一些通俗流行歌曲以及创作的民歌风味的歌曲，虽然从旋律上来看，它属于五声调式，但其风格却不是民间风格，而是一首现代歌曲，这类歌曲的和声通常会按照大、小调和声来进行设计，同时综合五声调式的因素，并针对复杂的情况加以灵活的处理。
其次，还要区分音乐形象的基本类型，分析乐曲的体裁，然后，再根据音乐形象和体裁的不同，分别选择其恰当的和声以及伴奏织体。歌曲的音乐形象和体裁，大致可以分为以下三种：
颂歌型：这类音乐通常需要较强的力度和音响的厚度。所以，即兴配奏时，以和弦式的伴奏织体为主。
舞曲型：这类音乐强调的是各种各样特型的舞曲节奏。如圆舞曲、探戈舞曲、伦巴舞曲、中国汉族的秧歌舞曲、藏族的弦子舞曲、新疆维吾尔民族的赛乃木舞曲等等。在突出舞曲节奏的同时，伴奏织体的选择就灵活得多，不同的舞曲节奏，可以配上不同类型的伴奏织体。
抒情歌曲型：这类音乐通常速度都比较慢，因此，听觉对其和声色彩的感知相对清晰得多。配奏此类歌曲，大多以分解和弦织体为主，并特别注意和声语汇变化的丰富。
伴奏织体是和声语言运用于作品中的有规律的具体陈述形式，因此，即兴配奏时，创造性地选择和设计好伴奏音型，是必不可少的重要内容.
在大量的歌曲中，经常会有一些歌曲具有两种以上音乐形象和体裁的特点，这就需要即兴配奏者的敏锐乐感以及综合分析的能力，结合以上的方法灵活地进行运用，才能在即兴配奏时做到准确而富有乐感地表达音乐。
请关注下一篇系列文章：《弹好钢琴即兴配奏的要领》（四）
